Some contents or functionalities here are not available due to your cookie preferences!

This happens because the functionality/content marked as «Facebook Pixel [noscript]» uses cookies that you choosed to keep disabled. In order to view this content or use this functionality, please enable cookies: click here to open your cookie preferences.

Леонардо : Поклонение Волхвов

Леонардо Поклонение Волхвов

Поклонение Волхвов : сложный замысел Леонардо

 

В 1481 Леонардо да Винчи получил заказ от монахов августинианского ордена и начал писать Поклонение Волхвов для главного алтаря церкви Сан Донато а Скопето, находящийся за воротами Романа, и нынче более не существующей.restauro parziale foto Pressphoto

 

 

Как всегда Леонардо принялся за работу предварительного составив сложную постановку с точки зрения живописной композиции, как со стороны концептуального построения. Превосходные подготовительные рисунки, хранившиеся в Кабинет Рисунков Галерей Уффици, свидетельствуют о сложной конструкции линейной перспективы, задуманной Леонардо для композиции.

 

 

Леонардо Поклонение Волхвов рисунок

 

Также сложной является концепция выраженной на разных планах, на которых размещаются многочисленные персонажи, что перестают в картине Леонардо являться только участниками шествия волхвов, а становятся носителями глубокого содержания, насыщенного отголосками из Священного Писания. Можно подозревать что Леонардо задумал эту сложную концепцию на основе пророчеств с помощей августинианского монаха Сан Донато.
деталь реставрации foto Pressphoto

 

 

В середине композиции видна Дева Мариа и на коленах её сидящий младенец Христос, на первом плане, поклонившиеся перед ними, сами Волхвы, все эти фигуры композиционно заключены в треугольнике.

Сразу же за ними на лево Св. Иосиф, изображенный внутри многочисленной группы персонажей, превосходно заключени в полукруге.

Молодое дерево, что возвышается на среднем плане картины, сразу за спиной Марии, и главно Младенца Христа, прекращает служить элементом заполнения фона, а становится символом Спасителя, как в словах Исайя, неоднократно прибегавший к образу молодого дерева, или ростка, как метафора Христа.

Ангелы, вокруг него таким образом не только участвуют к торжеству поклонения Младенца, также как воспевают Его сущность Христа в образе дерево. Стоит заметить, что один из ангелов обнимает ствол и перстнем указывает густую хрону: «Ибо Он взошел пред Ним, как отпрыск и как росток из сухой земли. » кн.Исая 53-2.

деталь фона поклонения

 

На фоне изображени сооружения и рыцари, что приглашают взгляд уходить в пространство, как станет скоро ясно, обладающее глубину физическую и метафизическую.

 В ожидании завершения реставрации

 

С 2011 года пройзведение находится на реставрации.

Уже на промежуточном этапе реставрация проявила расчерченную структуру, и детали затенённые и исчезнувшие.

Стали видны какие то строители на работе в сооружении на фоне. пророк ИсайаИ если до сих это сооружение считалось руйной античного мира язычников, сейчас стало ясно является храмом в строительстве. Это подтверждает чтение Поклонения Леонардо на основе книги пророка Исайя. 

Строявшимся храм, сцены сражения на фоне таким образом можно понять как разрушения о которых предвешал пророк и как восстановление храма Иерусалимского.

 

Реставрация сделала возможное восприятия черты лиц и выражения участвующих торжеству, что с права от Христа. Один из них изображен не обращенным к Младенцу, а когда поднимает глаза на крону дерева, что вызывает в нем, и сейчас после реставрации заметно, чувство настоящего экстаза. За этим деревом видно ещё одно, пальмовое, обще признанный символов мученической смерти и жертвой за веру. Деревья, значит, играют роль не просто декоративной а выявлявшую смысл заложенный Леонардом в его картине

Великий замысел Леонардо остался не завершенным, пройзведение никогда не получило красоту палитра и совершенство деталей, гений не раскрыл нам польностью свое мастерство, но реставрация хотя бы вернет нам максимально то, что Леонардо задумал и успел выполнить.

 

 

Остаёмся в ожидании дня завершения реставрации, что возможно ещё не проявила все то, что скрывается под толстым слоем потемневшего лака, и возвращения прекрасного произведения Леонардо в его дом, в Галереи Уффици.

(К.Баркуччи)

 


«

On this website we use first or third-party tools that store small files (cookie) on your device. Cookies are normally used to allow the site to run properly (technical cookies), to generate navigation usage reports (statistics cookies) and to suitable advertise our services/products (profiling cookies). We can directly use technical cookies, but you have the right to choose whether or not to enable statistical and profiling cookies. Enabling these cookies, you help us to offer you a better experience. Privacy